Falaise, suivi de L’Enigme de Frau Heimlig, Mariana Hartasanchez

Née à Mexico en 1976, Mariana Hartasánchez débute ses études de jeu dès l’âge de treize ans, et poursuit un double cursus (actoral et littéraire) à l’Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM). Elle fonde en 2004 la compagnie indépendante Sabandijas de Palacio, pour laquelle elle n’aura de cesse d’écrire et de diriger des spectacles dans lesquels elle s’intègre comme actrice. Son travail prolifique – une trentaine de pièces à l’heure actuelle, dont la moitié publiées – est reconnu et soutenu par les institutions culturelles mexicaines. Depuis le début de son parcours, elle a reçu de nombreux prix nationaux de dramaturgie, des aides au projet, et actuellement l’aide à l’artiste, attribuée pour trois ans (Sistema nacional de creadores de Arte, FONCA). Parmi ses pièces primées, on peut citer : El último libro de los hermanos Salmón (Prix National de Dramaturgie Manuel Herrera), La trinchera de los solipsistas (Prix International Letras del Bicentenario), La revuelta de los ninos problema (Prix Bellas Artes de Teatro) qui est une pièce jeune public, Un banjo y dos muertos (Prix national de dramaturgie Manuel Herrera), traduite et publiée en Roumanie. Sa pièce Un coro de ninos huérfanos, traduite grâce au soutien du British Council, Anglo Arts et du Royal Court Theatre de Londres, est publiée en bilingue par les éditions Paso de Gato. Mariana Hartasánchez a également été sollicitée pour des résidences d’écriture aux Etats-Unis (Lark Development Play Center), en Angleterre (Royal Court Theatre) et en Espagne (Iberescena), pour des colloques en Argentine (Escena Sur), et en Roumanie (Teatro Nottara).

 » L’autrice entend manifestement ne pas recourir à une dramaturgie fonctionnelle, rationnelle,  » bien tempérée « , pour évoquer et appréhender un réel à ses yeux (comme aux miens ! ) plus proche du chaos que d’une quelconque harmonie aristotélicienne. L’art ne consiste pas à réintroduire de l’ordre et de l’harmonie dans le foutoir humain, mais à engager le combat avec le chaos afin de le rendre plus sensible — selon les mots de Félix Guattari. C’est donc un drame profondément irrégulier, proliférant, digressif, erratique, parfois même aberrant que l’écrivaine et actrice mexicaine nous propose en partage. Elle nous entraîne ainsi, comme à l’extrême bord de la falaise, dans une expérience certes éphémère, mais non moins puissamment évocatrice de la folie de ce monde et de la folie comme mode d’être-aumonde.  » Enzo CORMANN